日本登丽美女装原型与日本文化服装原型均得到过日本文部省的认定。它们是现日本服装业发展的理论基础，是日本服装教学中并存的两大结构体系。它们为日本服装界培养了大批的服装设计人员，同时也为日本服装业在世界服装市场占有一席之地奠定了坚实的基础。
虽然美国、英国的服装原型及结构设计理论正逐渐向我国的服装教学及设计理论中渗透，但是，由于地域性及人体体态的的差异，我国的大部分高等服装院校在讲解结构设计及结构制图课程中仍然是以日本服装原型及结构设计理论为主要的理论依据。其中在女装结构设计中以讲解文化女装原型和登丽美女装原型的结构理论为主。
登丽美女装原型的创立者是日本女装现代化、欧美化的先驱——杉野芳子。（1892-1978）
杉野芳子曾于1913—1920年去美国进修，在纽约学习7年的服装设计与制作技术，1920年回国，1926年在日本创建了“登丽美女学院”（现在为杉野女子大学）。1949年与日本镰仓书房合作出版了《ドレヌメーキングDRESSMAKING》。登丽美女装原型的英语形式是“Dressmakerprototype”、日文的形式是“ドレメ式原型”，它的正确含义是女式礼服、服装裁缝的基本形态。
登丽美女装原型的构成方法是并用式方法。既它在原型构成时即采用胸围尺寸、同时又运用对人体各部位的实际测量尺寸去构成原型。
日本文化女装原型是日本文化服装学院为该院的教学而编写的《文化服装讲座》中的重要组成部分之一。日本文化服装学院的前身是“文化裁缝学院”，该院是由并木伊三郎和远藤政治郎于1923年在日本共同创建的。后由继任院长小池千枝更名为日本文化服装学院。文化女装原型的日文形式是ぶんかげんげい，它的正确含义是文明女装造型或类型。
文化女装原型的构成方法是胸度式方法。即以胸围为主要尺寸进而推算原型的其它部位的尺寸。
为了能够对登丽美原型及文化女装原型的型号划分、结构特征、造型能力、应用范围以及所适用的人体体态有正确的认识，现将两者的型号、外部形态及结构特征加一一比较。
型号的比较
1、型号种类
文化女装原型共有10种型号。胸围寸量从78厘米至130厘米，其间的跨度是52厘米。登丽美女装原型共有5种型号，胸围寸量从80厘米至94厘米，期间的跨度仅有19厘米。因而，在适用范围上文化女装原型比登丽美女装原型更为广泛。
2、型号的划分
文化女装原型的型号的划分除了S与M型号是以胸围（B）/6相差0.6厘米设定的,其它各个型号之间均是以胸围（B）/6相差1厘米来划分的。它反映出文化女装原型的型号的划分比较具有规律性和概念性，因而易于学习和掌握。
登丽美女装原型的划分比较复杂，7号原型与9号原型之间是以胸围（B）/6相差0.3厘米而划分的，9号、11号与13号原型之间的型号划分是以胸围（B）/6相差0.7厘米划分的，13号与15号原型之间的型号划分是以胸围（B）/6相差0.6厘米划分的。由此可见登丽美女装原型在型号划分上更注重人体体态的个性化以及因年龄或体态发育的不同而产生的体态差异。因而，在学习与掌握时的难度较大。（表一）
外部形态及结构特征的比较
登丽美女装原型与文化女装原型的形态差异及结构特征主要取决于它们的不同构成方法。为了能更清晰观察并发现其外部形态、结构特征以及适用的人体体态的差异，我们现将人体胸围尺寸相同的登丽美女装原型与文化女装原型的外部形态及构成方法放置在一起进行比较和观察。在此仅以胸围（B）82厘米的原型为例。
1、原型的身幅比较
登丽美女装原型的半身幅是B/2+4=45厘米。文化女装原型的半胸幅是B/2+5=46厘米。
登丽美女装原型的后身幅是（B+8）/4-（前后差）3/2=21厘米；文化女装原型的后身幅是原型身幅的/2=23厘米。
登丽美女装原型的前身幅是原型的后身幅+3厘米=24厘米；文化女装原型的前身幅是23厘米。
2、原型的背宽、胸宽、肋幅的比较
登丽美女装原型的背宽是背幅/2=17厘米；文化女装原型的背宽是B/6+4.5=18.2厘米。
登丽美女装原型的胸宽是胸幅/2=16.5厘米;文化女装原型的胸宽是B/6+3=16.7厘米。
登丽美女装原型的肋幅宽11.5厘米;文化女装原型的肋幅宽是11.1厘米。
3、原型的背长、袖深的比较
登丽美女装原型的背长是37厘米；文化女装原型的背长是38厘米。
登丽美女装原型的袖深是背长/2+1=19厘米;文化女装原型的袖深是B/6+7=20,7厘米。
4、原型的落肩角度、肩幅及原型胸高点位置的比较
登丽美女装原型的落肩角度是43°。前落肩角度是17°；后落肩角度是26°。
文化女装原型的落肩角度是39°。前落肩角度是20°；后落肩角度是19°。
登丽美女装原型的肩幅是12.5厘米；文化女装原型的后肩幅是14.1厘米。
登丽美女装原型的胸高点（BP）位置在颈窝下18厘米,胸高点间距离是18厘米。文化女装原型的胸高点在颈窝下16.7厘米，胸高点间距离是18.1厘米。
5、原型腰节线形态及腰围量的比较
登丽美女装原型的腰节线呈圆滑的曲线状；文化女装原型的腰节线呈曲折线状。登丽美原型的腰围量是60厘米；文化女装原型的腰围量是66厘米。
6、原型领宽的比较
登丽美原型的后领宽是6.8厘米，前领宽是6.6厘米。文化女装原型的后领宽是7厘米，前领宽是6.8厘米。（图1-1）、（图1-2） 登丽美原型与文化女装原型的主要差异
通过分析登丽美女装原型与文化女装原型的型号及原型外部形态以及构成方法的差异，我们发现文化女装原型与登丽美女装原型在原型的应用范围、型号划分存在较大的差异。更为主要的发现是文化女装原型与登丽美女装原型在胸围尺寸相同时其原型的放松度、造型能力以及适用的人体体态却各有不相同。
1、原型的放松度及造型能力
文化女装原型与登丽美原型在胸围尺寸相同时，文化女装原型半身幅及整身幅的制图尺寸均比登丽美女装原型大。登丽美女装原型的胸宽、背宽、肋幅宽及登丽美女装原型的背长、袖深制图尺寸均比文化女装原型的小，登丽美女装原型的腰节线比文化女装原型的腰节线流畅圆顺。它们说明在胸围尺寸相同时文化女装原型的放松度比登丽美原型的放松度大、因而，在服装的舒适程度上文化女装原型比登丽美女装原型好。同时也说明登丽美女装原型在服装造型能力及与人原型体体态的吻合程度上比文化女装原型好。
2、原型的应用范围及型号划分特点
文化女装原型的型号划分具有相对的规律性，而且型号较多。登丽美原型的型号划分比较复杂，同时型号较少。因而文化女装原型的应用范围比登丽美女装原型的应用范围广泛。文化女装原型的各个型号之间胸围寸量最小差是4厘米，最大差是6厘米。而登丽美女装原型的各个型号之间胸围寸量最小差是2厘米，最大差仅是4厘米。它同时说明登丽美女装原型在型号划分上比文化女装原型的型号划分更为细腻准确，同时极具有个性化。
3、原型适用的人体体态
文化女装原型与登丽美原型在胸围尺寸相同时，文化女装原型的身幅宽度、胸幅宽、背幅宽、肩幅宽度、背长及袖深尺寸量均比登丽美原型的尺寸量大，登丽美原型的落肩角度、肋幅宽度文化女装原型大，胸围与腰围之间的差值比文化女装原型的胸围与腰围之间的差值大、胸高点（BP）的位置比文化女装原型的胸高点（BP）位置低。它们说明文化女装原型与登丽美原型在适用人体体态上是存在差异的。既文化女装原型适用的人体体态比登丽美原型适用的人体体态要丰满。同时也说明了人体体态在相同胸围时，因年龄或体态发育的不同所具有的体态差异性。（图3）
登丽美女装原型与文化女装原型虽然在原型应用方法及构成方法上具有极为相似的一面，但是，在结构分割及适用的人体体态上却是各有侧重的。形成这一点主要原因是两者采用了不同的原型构成方法，既文化女装原型的构成方法是以单一胸围量为主要设计单位的胸度式原型构成法。登丽美原型的构成方法是以胸围量和人体各部位的实际寸量相结合的并用式原型构成法。由于两者在结构分割及适用人体体态的侧重点的不同，因此，日本登丽美原型和日本文化女装原型的外部形态、结构分割及型号划分也就有不同的表现。
两者比较的目的不是对日本登丽美原型和日本文化女装原型的优胜劣汰进行评判，而是要对两者的结构特点有正确的理解和清醒认识，更为主要的目的是在理解和认识的基础上能够针对其设计的不同人体体态、服装造型及结构特点加以区别对待和灵活运用。
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